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原理篇:第二部分 新闻体式

发布时间:2013-01-04  来源:本站原创  作者:主编:王金星 杜春海 副主编:王俊忠 彭雪华  发布者:网络秘书  浏览次数:1309  
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原理篇:
 
第二部分新 闻 体 式
【学习目标】
【知识目标】
了解国内外新闻分类情况和依据;充分认识分类标准的重要性;弄清报道性体裁、评论性体裁、边缘交叉性体裁的含义、特性、种类和基本文体的沿革。
【能力目标】
能运用相应标准对新闻进行较为准确的分类;能运用相应标准和知识辨析各类文体,总结其特性和写作规律。
【内容描述】
一、新闻体式的含义
体式原本是写作学中的一个基本术语,指的是文章的体裁样式,它是人们在长期的写作实践过程中逐步约定俗成的表情达意的特定文章样式。各类不同体式的文章有其特定的内涵、外延和特点,使之与其他的体裁样式明显区分开来。新闻写作属应用写作范畴,也是基础写作的一个分支学科,借用这个术语,指的是人们在新闻作品的写作历程中长此以往形成的各种不同的新闻写作的体裁样式。
新闻体式有广义狭义之分。广义的新闻体式范围很广,涵盖了人们长期以来创立并约定俗成的各类新闻体裁,包括报刊、广播、电台、电视台、网络、手机等各类媒体上的新闻作品,其数量目前尚无精确统计;狭义的新闻体裁专指新闻报道,包括消息、通讯、专访和边缘性文体四大类。
新闻体式的分类是一项复杂、艰巨而又很有意义的工作。其复杂性主要体现在国际国内新闻学界因所持标准不同,分出的类别很不统一。尽管如此,人们还是不能不分,不能不尽可能地对其做一个客观、公正、准确的划分。之所以如此,首先是因为新闻体式与其他各类文体一样,是一个表情达意的形式和载体问题,尽管是形式,但它毕竟是为内容服务的。在新闻报道中,人们都有一个尽力追求以最佳的信息传递形式来为人类社会服务的问题。按照辩证唯物主义的观点,形式固然是由内容决定的,但形式又必然要反作用于内容,在一定程度上对内容起制约作用,因此,新闻工作者不能不关注新闻体式问题;其次,各种新闻体裁都是人们在长期的新闻报道过程中不断总结、概括出来并约定俗成的,都是经实践长期检验的行之有效的报道体式。学习运用优秀的人类文化成果,既是我们的应尽之责,也可以为我们的新闻报道提供很多便利。更何况各类新闻报道体裁都有着自己的形成历史,有着自己独特的内涵、外延、特性和相应的规律、种类和制作要求,需要我们去很好地认识、了解、熟悉和掌握它,以便我们更好地阅读、赏析好的新闻作品,更好地运用这些体裁,更好地发挥其功能作用,为经济社会的发展服务。
二、新闻的分类标准
按照形式逻辑的相应理论,任何类别的划分都得有一个标准问题,都得以一定的标准作为划分的依据,都得标准统一并穷尽所有的属;标准正确,分出的类别就科学恰当,反之,不仅分出的类别不一,而且也不一定科学恰当。因此,正确地确立分类标准是正确地划分新闻体式的基本前提,不能等闲视之。
 
 
 
第二部分新 闻 体 式
应当看到,在新闻学界,东西方关于新闻体式的分类是不尽统一的。
在西方,新闻学界是以内容、手法为分类标准,将新闻分为消息和专稿(特稿)两大类的。消息中又以内容的严肃或轻松为标准,划分出了硬新闻和软新闻。专稿则相当于我国的通讯和调查报告,且包括解释性、调查性、详实性深度报道的相应体裁在内。在中国,人们则大都以内容、写作手法、篇幅、人称、结构形式等为标准来划分新闻体式,显得细密和灵活。分类标准多,分出的体裁样式自然也多,可谓百花齐放、异彩纷呈,很不统一。
三、新闻的分类简况
由于新闻事业历史悠久,源远流长,生命力极强,因而体裁样式十分丰富,加之分类标准不一,分类方式众多,因而所分类别很不统一,就国内而言,主要有这样一些:
(一)两类说
即将所有的新闻作品分成两大类,这又有两种分法:
1.新闻报道、评论类这是以新闻作品所用的表达方式为标准来划分的。持这种观点的有中国人民大学的甘惜分教授,他在主编的《新闻学大辞典》中把新闻作品概略地分成了新闻报道和评论这两大类,其基本内容包括:
新闻新闻报道类消息
通讯
调查报告
 
新闻评论类社论、评论员文章
编者按、编后
持这种观点的还有尹德刚、周胜(《当代新闻学》)和黄晓钟(《新闻写作思考与训练》)等。
2.基本的常规体裁与边缘性、交叉性体裁在新华出版社出版,高宁远、郭建斌、罗大眉编著的《现代新闻采访写作教程》中采取的就是这种分法。显然,这是依据文体结构特点来划分的,其基本内容为:
新闻基本常规性体裁报道性体裁消息
通讯
 
评论性体裁评论员文章
社论等
 
边缘性交叉性体裁与其他社会活动的结合体报告文学
深度报道、预见性报道、趋势性报道
解释性报道
 
与现代传媒的结合体录音录像报道、现场直播
 
广播电视讲话、主持人节目
(二)四类说
复旦大学李良荣教授在《新闻学概论》中是以时间、地域、内容、与读者之关系为标准,将新闻分成以下四大类别的:
新闻内容性新闻政法新闻
经济新闻
文卫新闻
体育新闻
社会新闻
 
地域性新闻国际新闻
全国性新闻
地方新闻
 
时间性新闻突出性新闻
延缓性新闻
 
关系性新闻硬新闻
软新闻
(三)五类说
新闻记者艾丰在所著的《新闻写作方法论》中,将新闻体裁分为以下五大类:
新闻典型新闻消息、报道(长消息)、简讯
通讯、特写、速写
述评、记者、采访札记
 
边缘性、交叉性新闻:报告文学、调查报告、座谈纪要等
 
报纸上的其他文学作品:评论、编者按、署名文章、杂文等
 
广播电视中的特殊体裁录音报道、配乐广播、口头报道
现场直播、录音访问、广播讲话
主持人节目等
 
探索性体裁日记式、书信式、视觉式、见闻式、对话式
 
预测式、释义式、立体式、散文式新闻等
比较常见的是这几种分法。此外,还有将新闻体裁划分为六类,甚至七类二十二种(《消息与通讯写作》,人民日报出版社),九类二十四种的(1984年全国新闻系统高级职称评审委员会印发的《全国新闻系统测验复习提纲》)。真可谓仁者见仁,智者见智,各执一端,莫衷一是。这也不奇怪,因为这既是学术、也是一个客观存在的实际问题。1991年杭州大学出版社的林永年编著的《新闻报道形式大全》中就已经有了新闻报道形式不少于60种的概略统计。在这个非本质、非要害性问题上,我们以为当像西方学界那样概略、粗疏一点,将其分为基本的常规性体裁和边缘性、交叉性体裁两大类更恰当一些。
【知识链接】
新闻体裁
新闻体裁是经过长期的实践和理论积累形成的较为规范的写作样式,用以更有效地向受众表达各种新闻信息。广义的新闻体裁可分为新闻报道和新闻评论两大类,前者要求以客观报道的方式传播现实生活中的各种信息,把记者的主观意见蕴藏于客观事实之中,目的在于传播信息,消除人们的不确定性;后者则要求用主观评价的方式,针对新近出现的有新闻价值的各种现象提出自己鲜明的看法,丝毫不掩饰自己的主观观点,目的在于引导舆论,指导实践。狭义的新闻体裁专指新闻报道,即用客观报道的方式报道最新发生的信息,包括消息、通讯、专访和边缘文体四大类。当然,这种分类方法只是一家之言,国内或国外对于新闻体裁的划分标准并不统一,各种分类方法之间也有一些交叉,并未形成共识。(邱沛簧.新闻传播手册[M].成都:四川大学出版社,2004:225.)
以新闻内容来分类可分为政法、经济、文教卫生、体育、社会新闻等;以发生地来分,报纸、电台、电视台常常以此标准分出国际新闻、全国新闻、地方新闻;以新闻的时间性标准分为突出性、延缓性新闻两大类;以新闻与读者的关系为标准可分为硬新闻、软新闻。(李良荣.新闻学概论[M].上海:复旦大学出版社,2001:3234.)
新闻体裁,被许多同志称之为新闻写作中的必备“武艺”。作为一个武术家,除了会打一二套长拳以外,还要懂得耍刀、舞剑、使棍、抡锤等十八般武艺,这样方能立于不败之地。同样,作为一个从事新闻工作的同志,也应该熟练地掌握和运用不同的新闻文体,将新闻事实迅速、准确、形象、生动地传递给读者。这是一项基本功。
常见的新闻报道体裁有以下几种类型:消息(动态新闻、综合新闻)、深度报道(解释性报道、述评报道)、通讯(纪实性通讯、新闻故事、访问记、散文体通讯)、新闻特写。
新闻报道体裁有一个自然演变的过程。我们主要从以下几个方面来区分不同报道体裁:
一是表现手法,写作上的表现手法主要有叙述、描写、议论、抒情四大类,不同类型的报道在这方面各有侧重,显示出不同特点;二是口吻与人称,人称上的变化,其实就是反映出透过谁的眼睛来看,通过谁的嘴巴来说,由于立足点不同,就会形成不同的报道形式;三是结构布局。
上述三个方面构成了一篇报道必不可少的基本要素,由于每个因素中又有若干不同“因子”,把这些不同的因素因子按不同需要搭配、组合,就形成了我们所见到的种种不同形式的报道体裁。明白了这一点,我们就可以明确:新闻报道体裁并不是一成不变的,只要有利于完美地表达内容,完全允许创新,并且古往今来,这种创新一直没有停止过。(尹德刚,周胜.当代新闻写作[M].上海:复旦大学出版社,2000:2527.)
第二单元常见新闻体裁
学习目标
知识目标
了解常规性新闻体裁、边缘性、交叉性新闻体裁的基本分类情况:弄清报道性新闻体裁,评论性新闻体裁的内涵、外延、特性;弄清消息类、通讯类体裁和深度报道、社论、评论性文章、短评、编者按、述评、报告文学、新闻特写、现场新闻、广播、电视、网络新闻的基本含义。
能力目标
能运用所学分类知识,较为迅速、准确地判定各类新闻体裁;能运用所学知识辨析、品评各类新闻作品。
【内容描述】
一、常规性新闻体裁
(一)含义
基本的常规性新闻体裁是指那种最接近新闻定义、新闻特征相对明显,在报纸、广播、电视、网络等新闻媒体上大量使用,出现频率最高的这样一类新闻。它主要包括了新闻报道和新闻评论两个方面的新闻体式。
(二)种类
1.报道性新闻体裁报道性新闻体裁是指以报道为基本的写作手法,将新近发生或变动的新闻事实及时有效地介绍给公众的这样一类新闻作品。这是一种使用频率最高,表现形式丰富的典型性新闻体裁。从总体上讲,它主要包括了这样一些体式和品类:
1)消息类新闻体裁。这是一种以最简明、精炼的文字和交代、叙述的手法迅速及时地告诉人们发生了什么事情的特殊文体。它不仅使用量最大,出现频率最高,而且表现形式十分灵活,新闻特征最为明显,因而是最典型的新闻类体裁。它可以从表现形态、内容手法、事实特征等不同角度划分出很多个品类。其主要的基本的体式为简明新闻、动态消息、人物消息、事件消息、综合消息、经验消息、述评新闻等,是一种应当重点学习、讨论和掌握的文体。
消息作为新闻报道中的主流文体是新闻事业发展的产物。中国早在唐代就有了“邸报”,明代就有了“京报”,也编发了大量信息,但都不是真正意义上的“消息”。消息虽然脱胎于古典文学,但其文体的产生与传发手段变革有关,新闻专电的出现是消息体裁渐趋成熟的标志。
2)通讯类新闻体裁。通讯是以生动、鲜活的新闻事实为依据,运用叙述、描写等主要表达方式加以客观、具体、生动、翔实报道的一类新闻体裁。较之消息,通讯具有内容更详实、手法更灵活、题材更典型重大、效果更生动传神和篇幅长、时新性要求相对较低等多方面的特点,也是报道类体裁中的一种主要体裁。
通讯可根据内容、手法特点分为人物、事件、工作、风貌、集纳通讯、新闻小故事(小通讯)等,也有以访问记、散文体形式出现的。
通讯的产生也与新闻传播手段有关。电讯业诞生以前,受通讯条件限制,外地记者要向报社发送报道稿件时只能以“通信”方式进行,因而当时称外埠消息或“某地通信”“某国通信”。由于以“信件”方式传递,便可写得详尽、具体些,生动感人些。西方国家虽然也有这种文体,而且是脱胎于第二次世界大战中的“战地通信”,但他们不叫通讯,而称“新闻特稿”。因此,通讯是地地道道的中国产品,纯中国特色的新闻体裁。
3)深度报道。这是一种将新闻事实置于深广的时空背景中去深刻地透视其性质因果、追踪其来龙去脉、揭示其性质意义的新闻报道,也是一种最具有现代气息、东西方新闻学界都存在的高层次报道,是新闻写作的一种大趋势。
深度报道具有题材重大,内容手法丰富,内涵深刻,体裁样式灵活多样的突出特点。从内容手法上可分出单一、组合型,提出问题、分析解释、综合概括、典型传播、联续报道、系列报道等多种形式,其生命力是相当强的。
4)其他报道性体裁。除去消息、通讯、和深度报道之外,被称为报道的新闻体式还有一些,诸如完全式、进行式、预告式、预测式报道,特稿、个人经历报道,探讨性、分析性报道,典型性、解释性报道,精确性、调查性报道,调查附记、采访札记、记者来信等。这些看起来有点让人眼花缭乱,实际上只要我们深究其里,便不难发现他们都分别属于消息、通讯和深度报道的范畴,是这些报道性文体多样化的表现形式。
2.评论性新闻体裁
1)含义。对于评论性体裁,有的学者又将其称为言论类新闻体裁,指的是结合新近发生的重要新闻事实,针对人们普遍关注的重大现实问题,通过新闻媒介发表的一种具有鲜明的政治倾向和很强说服力的议论性新闻体裁。它和新闻报道一样,都是社会生活,特别是当今的社会生活中不可缺少的思想武器,是新闻工作者不可缺少的反映社会生活认识与态度的基本手段。因而被称作是报纸的旗帜和灵魂,是我们社会生活中比较常见的说理性较强、写作难度较大的新闻体裁。
由于评论性新闻体裁属新闻范畴,与新闻的关系是相当密切的。因此,在理解认识其含义时,要注意弄清新闻与评论之间的相互关系,注意把二者既联系在一起又很好地区别开来。
对于新闻与评论之间的关系,台湾学者林大椿在《新闻评论学》中做了相当精辟的揭示,他集中概括成了这么十个方面:①新闻向读者报道事实,而评论则向读者提供意见,代表读者反映意见;②新闻客观地报道事实,新闻评论则主观地评论新闻事件;③新闻见之于各报的内容大致相同,而评论见之于各报的观点则往往不一致;④新闻叙事以事实之发展为中心,评论则以问题之剖析为中心;⑤新闻因报道真实与详尽而获得读者信任,评论则因立论公允与推断正确而树立权威;⑥新闻占版面百分比最大,评论则占报纸篇幅比较小;⑦新闻报道的版面大小和位置均依新闻价值而定,评论版面大小地位则不大变动;⑧新闻报道不致影响报社编辑方针,新闻评论之言论却对报社编辑方针有领导作用;⑨新闻报道之取材以读者兴趣为主,新闻评论之论点则以社会利益为重;⑩新闻报道是新闻存在的主体,新闻评论则是新闻发展之条件。这是十分精当,大有启示裨益的。
2)特性。评论性新闻体裁具有以下特性:
①新闻性:这主要体现在以新闻事实为基础、以新闻事件为评论对象,所评论的问题均具现实意义,时效性较强等三个方面。
②权威性:新闻评论是报纸的灵魂和旗帜,报纸是党和政府的喉舌,评论在很大程度上是代表政权、权力机关或公众在立言,又是由专业工作者公开发表的,在人民群众中自然具有很高的权威性。
③思想性:评论者要站在时代的前列,用正确的观念、理论作指导来探究解决重大现实问题,要揭示评论对象的本质与意义,这自然就具备很强的思想性了。
④公益性:这是由评论的对象和目的动机、功效所决定的,其间包括了群众性,所评的当是人民群众普遍关心的问题,评论时必须维护广大人民群众的根本利益,坚持真理,客观公正,必须为人民群众所理解和接受。
3)种类。评论性新闻的体裁样式是多种多样的,可以从内容、传播媒体和写作手法等角度来分出不同的类别,比较常见的有以下几种:
①社论。顾名思义,社论也就是代表报刊社发表的言论。在我国它反映的是编辑部而非个人的意见主张,因而又称编辑部文章,并且往往在一般情况下是不署名的,因而它代表的是组织的意见。在西方国家,“社论是一个报纸或杂志表明其总主笔或领导人意见之文章”(《韦氏大词典》)。“社论是一个报纸或杂志对于某一问题所发表的意见……它是一种经过考虑的观点或政策的揭露,这种观点或政策发自此一出版品言论方面的主持者”。
社论的种类比较多,且国内外分类是不一致的。美国学者莫特在其《新闻学概论》中依据其功能作用分的是十类;我国学者秦圭、胡文龙于《新闻评论学》中分成的政治性、务虚性、务实性、论战性、时事性社论五类是比较科学的。
②评论员文章。这是一种介乎社论和短评之间的评论性文章。它与社论没什么严格的区别,必要时也可升格为社论。因为它虽不像社论那样直接代表编辑部或同级组织发表意见,但反映的却是编辑部的观点意见,所不同的是它要具体署名,且除去一部分独立发表之外,往往是与有关典型事件或重大报道或当前形势与任务而配套发表的。诸如:在2003年5月全国人民全力以赴抗击非典,党中央明确提出要一手抓抗击非典,一手抓发展经济之时,《中国青年报》就马上针对一篇《非典冲击冀中乡镇经济》的报道于5月13日发表了王天鹰的经济时评《切莫“疏忽”农民利益》,其针对性是相当强的。
评论员文章主要有三种:一是本报评论员文章,可署名也可不署名,就以“本报评论员”的名义出现;二是特约评论员文章,专门约请专家或熟悉情况的权威人士撰写;三是观察家评论,这些人实际上是时事研究方面的专家。
③短评。这是一种短小精干、内容单一、分析精当、使用灵活广泛的评论性文章。它可以用来颂扬先进、声张正义,揭露批评错谬、鞭挞丑恶,也可用于辨析事理,表明见解主张,是一种针对现实社会生活中的现象、问题和思想倾向发表议论或评价,表明作者观点、主张、意见态度,取材范围广,针对性极强,深受读者喜爱的说理性文章。是新闻评论中的短武器、轻骑兵。短评常常有两种情形,一是针对现实社会中的现象或问题有感而发,直抒胸臆;一种是配合媒体的事实报道而直截了当。无论哪种情形,写作时都应当注重选题,做到就事说理,深入开掘,情理相生,手法灵活,客观公正,以理服人。
④编者按。也称编者按语或编者的话。既可置于文前,也可在文后。文前文中称“编者按”或“按语”,文后称“编后”或“编后语”,也有称“编余”或“编后小议”的。是一种依附于新闻报道或文稿,由编辑操作的一种画龙点睛式的简短评论。它既可以是评价,也可以是批注或建议、说明性文字,其目的功用主要是表明编者的认识态度与看法主张,帮助读者明白是非曲直,权衡利弊得失。
编者按的种类较多,可按手法功用分为交代说明型、议论评判型两类,也可按位置分为文前、文中、文后(编后)按语三种情形。交代说明型主要用于说明情况交代背景,帮助读者理解新闻材料或事实。议论评判型则主要是揭示事件意义或文章的中心思想,表明编者的认识态度、意见看法,对读者起引导作用。无论哪种情形,都具有简洁明快、精警凝练、源于新闻而又高于新闻的突出特点。
⑤述评。这是一种既带有基本报道性质又带有评论性质的边缘性交叉性文体,从其功能作用上看,将其归入评论类也是可以的,后面将专门讨论。
基本的常规性新闻体裁样式还多,特别是消息、通讯类的。由于这里是讨论分类,很多在后面要深入讨论,也就没细分了,只是就后面不再论及的评论性文体介绍得详尽些而已,但都没涉及写作问题。
二、边缘性、交叉性新闻体裁
新闻也与众多的学科一样,在时代、社会的发展进程中出现了多学科融合、交叉的新趋势,因而除去常规的基本的体裁之外,还有一类边缘性、交叉性体裁不容忽视。这种边缘性、交叉性体裁的演变主要体现在三方面:①学科、类别上的交叉融合。诸如新闻与文学、社会学的交叉融合所形成的报告文学、杂文、解释性报道(深度报道)、预见性(前瞻性)报道,新闻传播学与现代传媒交叉融合所形成的录音录像报道、现场直播、现场报道、广播电视讲话等。②写作内容手法上的相互渗透和借用。诸如特写与速写,报道与评论,现场目击与报道,正面采写与暗访纪实,人物消息、人物通讯与报告文学,人物专访、调查报告等;③结构体式上的交叉融合。诸如通讯与故事交融而成的新闻小故事等。尽管这目前仍是一个有待探究的问题,但不能不正视这一日趋突出的发展趋势。下面仅就第一类情形所涉及的部分文体作如下介绍:
(一)新闻与文学、社会学的交叉融合体
1.报告文学
报告文学是新闻与文学联姻的产物,也是新闻与文学交叉融合所形成的一种特殊的、典型的体裁。其特殊典型性主要集中体现在它是运用文学手段来及时地反映现实社会生活中的真人真事的。正因为如此,人们对它的理解认识,属性判定曾一度有些争议:有的认为它应当是文学作品,因为它借助了文学手段;有人说它是新闻体裁,因为它反映的是真人真事。目前国际国内比较一致的是将其作为新闻体裁来对待的,因为它虽然借助了文学艺术的表现手法,但就其所反映的对象和内容看仍然是现实社会生活中的真人真事,并没有虚构或夸张,并没有违背新闻写作的真实性原则,是属于报告而非创作之列。它是新闻事实的报告,时代的报告,是用文学手段写成的报告,而不是报告式的文学,因而它是一种边缘性文体、交叉性文体,是一种既具有很强的文学性,又具有很强的新闻性的特殊体裁。
报告文学的新闻性主要体现在其真实性和时效性上。其真实性要求报告文学所写的必须是现实社会生活中真实的人和事,无论是人物的肖像、语言、行动还是心理描写、环境描写、情节设置、思想性格特征和品质揭示,都必须是真实的,容不得半点虚构和夸张。其时效性要求报告文学所写之人物事件应当是现实社会生活中新人新事、新思想、新经验、新问题、新风貌,在采写中要尽可能地结合时代、社会的需求、把握住时代社会特征来选取典型的材料,反映出时代、社会的精神品质和风貌。
报告文学的文学性集中体现在文学艺术手段之综合运用上,包括小说的人物刻画、情节设置和环境描写,戏剧的结构措置和对话艺术,诗歌的激情与意境,散文的优美语言和意境,杂文的精警议论,影视艺术的时空跳跃,蒙太奇手法等。只要不违背生活的真实,凡是对叙写事件、刻画人物,展示时代品质和精神风貌有利的一切艺术手法都可以信手拈来,为我所用,以求将真实的人物和事件写得来生动形象、波澜起伏,精深透辟,真切感人。
报告文学的种类较多,可按照内容题材分为写人为主、写事为主、综合反映社会问题三大类,按性质分为歌颂型、暴露型,按视角手法分为单视角、多视角(全景式)报告文学。无论哪种情形,写作时都一定要深入采访、严格选材,努力把握好时代脉搏,坚持真实性原则,正确处理好新闻报告与文学创作之间的关系,力求把真实的人和事再现得十分鲜活生动。将散文的优美清新,诗歌的含蓄凝练,小说的细腻生动和个性化特色,议论的严密、精警和犀利泼辣以及不违背真实性原则要求的各种修辞手法都很好地利用起来,以便充分展示张扬出边缘性、交叉性文体的鲜明特色和个性,很好地发挥其功能作用。
2.新闻特写
新闻特写又称新闻素描或特写性新闻。这在我国古代散文中早已有之(如《口技》《妾杖击贼》等),近代报刊亦不乏此类作品。在国外,创立于20世纪广播、新闻短片、电视媒介的激烈竞争中,20世纪30年代传入我国,曾一度被误解为报告文学,看成是与电影“特写镜头”类似的新闻报道手法和体裁。其基本手法是抓住新闻事件中最具特征,最有价值,最生动感人的局部、片段或情节、场面来加以放大,或做集中突出的形象化描绘与刻画,使之鲜明突出、生动形象,给人以强烈深刻之印象或独特的认识与感受。因此,我国新文学界比较集中、一致的认识是:凡旨在充分而集中地表现新闻事实中最生动感人的部分,并造成立体感人效应效果者,都可谓之特写。显然,这是一种缘于真实的社会生活,借用于文学艺术而又有别于报告文学,有别于消息、通讯和文艺作品的新闻体裁,是文学艺术与新闻联姻、交叉融合的产物,是一种边缘性文体,描绘性新闻。较之消息,它更形象、生动、传神;较之通讯和报告文学,它更迅速、集中、洗练和鲜明突出。
需特别说明的是,在理解认识新闻特写之含义时,还要注意将其与我国新闻学界创立的“大特写”区别开来,还应当看到特写与现场短新闻、目击式新闻有近似处。
“大特写”也称“长焦距”“广角镜”“长镜头”,是兴起于上海新闻界,走红于全国的一种新闻报道方式和体裁。是一种抓住社会生活中的热点人物、事件或现象,以优美的文笔、新颖的手法对新闻事实作全方位、多侧面、深层次的报道,以给人鲜明突出、生动深刻的感受或印象的新闻报道体裁。它虽然在“放大”和“再现”之手法上与特写有一致性,但毕竟在选材和写作手法的总体效果和特色上都有一定差异,其间最突出、根本的区别是题材的重大、全面性和对题材的广度深度开掘与全面揭示、深度把握上。
3.现场新闻、目击报道
这看起来是两种不同的报道方式,人们也常常将两种方式相提并论,作为不同的报道体裁来看待,并且认为二者的主要区别就在于目击报道所涉及的对象带有很大的突发性、偶然性,是非预知的,其发生过程稍纵即逝,且多数是灾害性的。而现场新闻所报道的多数是预期性的,事前所知的,就二者所涉及的内容、手法看没有什么大的区别,因而人们往往将其结合起来称为“现场目击报道”。因此,我们可以在一定程度上将二者看作是一类体裁,指的也就是记者深入到正在发生的新闻事实现场,根据自己的亲自观察和切身参与、体验、感受而对事件的发生过程和情状所作的一种再现式的描绘性新闻报道。
客观地讲,这类报道事实上包含了三种情形。第一种是“正在发生的”实事的报道。记者所报道的与事实发生的时间是完全同步的,情景也完全一样。第二种是刚刚发生过的事实的报道,是记者对现场“查勘”后所作的对现场景况的报道。二者的主要区别点在于前者反映的主要是过程及相应情景,后者所反映的重在结果与现状;前者是动态的,后者主要是静态的。第三种是所报道的内容并非作者事中亲眼得见,而是再现的众多目击者的描述,这从内容上讲是现场过程性的,从采写时间上看是事后延时性的。但无论哪种情形,与一般消息不同的是,其写作重心均不在陈述发生了“何事”,而在于再现事实发生时的情景和气氛、感受和体验,需要强调突出的是事实发生的过程、情景和鲜活生动的现场感、画面感,要把读者、听众“带进”现场去看去听,造成那种如见其人,如闻其声,如在其里的立体感人效果。
(二)新闻与现代传媒的交叉融合体
现代传媒主要指的是广播、电视和网络技术。尽管有人横加指责和咒骂,将其斥之为“白痴的小箱”,视为阻隔亲情的藩篱和切断人们交际的“电网”,视其为“魔鬼”和“新特洛伊木马”。但是,随着人类的进步,科技的发展,它已经不仅仅是“不要纸张,没有距离”的报纸,而是真正智慧的“魔盒”,是联结并维系这个世界的纽带和桥梁,是世界各国、各族人民的生活必需品,其价值和功用是不可低估,难于言表的。不仅如此,激烈的市场竞争中,无论广播、电视还是网络新闻都迅猛发展,衍生出了大量的值得学习与探究的新闻体式。对此,我们只能择其要者简介之。
1.广播新闻
广播是一个宽泛的概念。广义地讲,凡是通过无线电波、有线电讯向受众传播声音或图像节目的这种传播形式和手段,都可称之为“广播”。狭义地讲它可以因传播内容的差异而分成不同的类别,通过有线或无线电波电讯只传递声音,不传递图像的叫“电声广播”,简称“广播”,这是狭义的广播。而既传播声音又传播图像的叫做电视广播,人们习惯地将其称之为电视。这里所讨论的自然是狭义的广播。
狭义的广播从1920年11月2日美国匹兹堡地方的KDKA电台创立至今,已有近百年的历史,由于它具有传播速度快、范围广、听觉优先、形式多样、简明及时、亲切自然、亲和力、感染力强等诸多优点,因而发展很快,且体裁众多,为广大人民群众所喜闻乐见,其主要体式有:
1)录音报道。这是一种复合性的新闻报道形式,它既包括了记者所采取的新闻事件本身所具有的声音,如新闻人物的语言,新闻现场特定的环境音响,如车水马龙,机器轰鸣等,也包括了记者采访当事人的谈话录音、报道词等,是一种经过选择、剪接、组合加工制作过程而生成的报道,具有明显的滞后性和选择性大的特点。录音报道的制作主要应注意两点:一是要善于选材,选取那种真实、典型、有价值意义且适合作录音报道的题材;二是要做好技术处理,要注意选择、剪辑、合成,考虑音响效果。
录音报道的常见方式有录音新闻(消息)、录音通讯、录音特写、录音专访等。
2)现场报道。这是一种集观察、采访、解说、录音、报道于一体的复合性报道形式。其主要特色是记者集采编、采录、播报于一身,制作工序少,报道速度快,现场感强、时效性强,亲切感人,较之录音报道,现场报道不能事后进行,因而其现场感更佳,可谓及时可靠,真切感人,效果更好。
现场报道的要求是高的。首先是记者的综合素质要好,业务能力要强,目光要敏锐,反映要敏捷,表达要清晰、生动、流畅。要即兴选材,即兴构思、提问。要眼、耳、手、嘴、脑并用,看想说结合,随机应变信手拈来,出口成章。其次要做好充分的准备工作,事前要深入地分析研究,设计思考,掌握大量的第一手材料,形成清晰明快的思路和切实可行的方案,打有准备之仗,而不能仓促上阵,随机处置,甚至于临时抱佛脚,乱了方寸。三是播报要准确、简明、生动、形象、感人。
(3)广播评论。这是一种与新闻评论无大的区别的新闻报道形式,因而在写作上与新闻评论的要求是基本一致的,所不同的主要在于由于它是借助声音、广播来分析评判事物,表明作者立场观点、看法主张的,因而写作时要注意满足广播类报道写作的总体要求,注重语言表述的准确、简明、通俗性和感染力。
2.电视新闻
电视是与广播在功能作用、方式手段上有诸多相似点但又优于广播的传播媒介。广播仅仅有声音,只听得见,而电视则声像同步。由于多了“看”这样一个十分重要、神奇的感官刺激和电视新闻具有报道性、纪录性、即兴性、室内性,内容丰富、传播迅速、形象生动、线性流转、立体、广泛覆盖等特点而使之身价百倍,以至于大卫·哈尔伯斯坦姆早在1976年就迫不及待地感慨“电视的力量太大了,太快了,太当前了,观众太多了……电视是我们时代的顽童,它现在正处在进入成年的门槛上……但谁也不知道它将成为怎样一种怪物”(转引自王春泉著的《现代新闻写作》)。认为电视太重要、太神奇,太具诱惑力了,因而其发展空间十分广泛,目前仍然是其他媒介所无法比拟的。
电视新闻的体式是多种多样的,有新闻报道、新闻调查、新闻专访、新闻评论等大的类别,也有消息、通讯、现场报道、现场直播、追踪报道、连续报道、解释性报道、分析性、综合性等不同体裁、形式、手法特点和价值功用的报道。有简明的,也有立体声,涉及各个行业、各条战线的报道;有软新闻,也有硬新闻。电视新闻已经成为一个新兴的、很有发展前景的专业门类。
3.网络新闻
这是一种利用网络与计算机技术来制作、发布和传递信息的新兴报道形式。它以文字,网络形象出现并以文字报道为主,但又不同于广播电视和报纸报道。比起电视新闻,它的相当一部分少了声音和活动画面,缺乏现场感,不及电视新闻生动形象感人;较之广播,虽然有了图像,但很多只是一种辅助性的静态的平面辅助,且少了声音,不及广播那样悦耳动听并具有现场气氛和语言上的感染力;较之报刊新闻,虽以文字和图像为报道形式,却又迅速,及时得多。就体裁样式讲,网络新闻与报刊新闻又是基本一致的。从总体上讲,网络新闻较之广播、电视、报刊新闻有如下一些差异:
1)作者不同。广播、电视、报刊新闻的作者大多数为专职记者,网络新闻则多为社会各界人士,他们或为专业工作者,或为网络爱好者,当然也有新闻专业工作者。
2)内容风格有异。广播、电视报刊新闻的管理是相对严格的,有特定的程序和管理机关,内容是经过筛选、审查的,即令在西方国家也是如此,因而相对严肃、庄重些,网络新闻虽则大部分如此,但有相当多的内容不是这样,因而社会新闻(软新闻)要多一些,有的甚至格调低下,显得和灰暗、庸俗。
3)范围更加广泛,内容更丰富。网络不受国家限制,只要开通了,便可一网打天下,内容也既包容了广播、电视、报刊的重大新闻,又有这些媒体记者所不能、不便采写的新闻,自然要丰富得多,也更具吸引力、诱惑力。
4)时效性更强。网络新闻不受时空制约,不像报刊广播、电视新闻那样有众多的环节和程序,也不需要那样高的设备制作技术和成本,不需要团队协作,只要有网络条件就可以制发,这是其他媒介无法比拟的,也是网络新闻迅速崛起和流行的根本原因。
显然,边缘性是由交叉性引发的,如前所言,这既是客观存在的事实,是时代、社会和科学发展的必然结果,同时也是一种大趋势,是新闻报道不断创新的体现,是新闻发展的生命力所在,对此,不能不引起高度重视。
【知识链接】
(一)消息的演变
消息,历来是新闻报道的主要体裁,然而直到中国近代报刊诞生半个世纪以后,它才从中国古典文学的母腹中脱胎而出,正式成为一种独立于文学样式的报道体裁。
新闻专电的出现,是新闻体裁渐趋成熟的一个标志。在随后的近半个世纪里,报纸上的消息基本上都采用一事一报的方式。
(二)深度报道的兴起
20世纪30年代,述评新闻也逐渐时兴起来。述评新闻不同于新闻评论中的“述评”,“述评”中有时也介绍一些新闻事实,但往往以新闻事实为例证阐明观点,它是以论为主,以论为基本出发点的。而述评新闻则是以叙述新闻事实为主,夹叙夹议,围绕着新闻事实分析、评论,评价新闻事件的性质,或揭示事件的发展趋向。过去,我们一般把述评新闻归入消息体裁,然而消息是以客观报道、直陈其事为基本特征的,述评新闻夹叙夹议的写法与消息的写作要求相悖。其实,西方新闻界在20世纪30年代兴起的解释性新闻在性质上与我国的所谓述评新闻是相接近的。无论是解释性新闻,还是述评新闻,它们已不是“纯新闻报道”。由于解释性新闻与述评新闻比一般的消息更有“深度”,我们可以把它们称之为“深度报道”。
(三)通讯的演变
通讯是中国新闻界的“土特产”。西方类似的报道,一般称“特稿”。在中国未有电讯事业之前,记者或通讯员要向报社传递外埠新闻,一般采用书信传递的方式,因此这一类报道最初被称之为“某地通讯”或“某国通信”。有了电讯事业之后,由于电报费用昂贵,所发电讯稿往往语焉不详,因此外地的记者或通讯员在拍电报之后,往往再写信详述事件始末,通过邮政寄达报社,报社一般冠以“通信”之名。这样久而久之,逐渐发展成一种独立的新闻体裁。到了20世纪20年代,“通信”被正名为“通讯”,沿用至今。
(四)新闻特写的演变
新闻特写是从“文艺通讯”演变过来的。五四运动前后,大批记者开始借鉴文学创作中的细节描写的优点,具体而生动地描写一些新闻事件。起初,报纸上对于这类报道多冠以“文艺通讯”之名。到了20世纪30年代,苏联的特写被介绍到中国,于是各报陆续将“文艺通讯”改称“特写”。我国报界受苏联特写的影响后来实际走上了两条路:一条是加入文学体裁的“文艺特写”。另一条则是坚持新闻报道的真实性,坚持再现“新闻事件”,成为新闻报道体裁中的“新闻特写”。
(尹德刚,周胜.当代新闻写作[M].上海:复旦大学出版社,2000:1725.)

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